ESCRITURA DE UN FANTASMA.

Escribir supone buscar en nuestros más escondidos secretos, capturar y ser capturado por los seres extraños que habitan allá atrás, allá abajo, y a los que evitamos mirar a la cara para no reconocer en su rostro circunstancias demasiado familiares.

Escribir es alimentar a nuestros fantasmas, y dejarse llevar por ellos. Por eso, en esa escritura entendida como experiencia, la originalidad debe verse más como compromiso con las sombras personales que como innovación mediática. Eso lo sabían bien los gigantes del teatro clásico griego, que retornaban una y otra vez a los mismos personajes, a las mismas historias. Nuestros propios colosos de la escena del Siglo de Oro lo comprendían, e incluso el mismo Shakespeare, que escondía tras de sí tramas de Bandello, Monmouth e incluso de Cervantes (que a su vez robaba a Ariosto siempre que podía).

La originalidad a veces se convierte en un pretexto para no penetrar dentro de los abismos del texto. ¿Hasta qué punto la pretendida originalidad no es sino la máscara del tópico? Utilizando la excusa de lo original, ¿hasta qué punto realmente nos encontramos una y otra vez con lo mismo de siempre? Nosotros partiendo de Jarry queremos escribir una obra realmente nueva, con toda la rotundidad de este término, sin importarnos la incomprensión que los descubridores suelen sufrir cuando vuelven a la realidad de la metrópoli con la visión de tierras desconocidas.

Con estas nuevas aventuras de Ubú, robándole a Jarry más de un personaje y alguna situación (que él antes puede que haya robado a Rabelais, a Sade… y a sus excamaradas de internado, los hermanos Morin) queremos hacer una radiografía, no directa, y por ello más reflexiva, de ciertos Ubús que nos rodean o más bien nos cercan. En nuestra mano está que Ubú sea un personaje de teatro, y no una amenaza real.